Недавно компания PreSonus выпустила новую линейку звуковых USB-интерфейсов с абревиатурой VSL (USB 2.0). Новинки отличает как более высокое качество комплектующих (по заявлению компании), так и встроенное  ПО в виде динамической обработки и эквалайзера (взятое из микшера StudioLive) при низкой задержке для работы в реальном времени.

Разъём «Джек» (Jack, TRS) появился в 19 веке, им пользовались телефонисты. Тогда этот разъём имел диаметр 6,35 мм. Сейчас джек — самый популярный разъём в мире. Этот разъём популярен в силу своего удобства: воткнул и работай (plug&play). Однако он же считается абсолютно незащищённым от случайного отключения, поскольку никаких механизмов защиты, как например, защёлка у кэнона (cannon) у джека нет. Также этот разъём непрочен, если к нему применить боковую нагрузку на излом, и поэтому он часто ломается (особенно с пластиковым корпусом). Джек бывает трёх размеров (по диаметру): 6,25 мм, 3,5 мм и 2,5 мм. Так же различается по типу мамка/папка (male/female). В основном тип самого штеккера «папка», а гнездо — «мамка»…

По сути основное действие компрессора можно объяснить буквально за 10 секунд. Компрессор сужает динамический диапазон звуковой картины. Т.е. уменьшает разницу между тихими и громкими звуками, выравнивая всё в один оптимальный коридор.

Запись 'Believe'- CHER

Этот сингл был лидером по продажам 1998 года, и представил широкой публике радикальное изменение музыкального стиля Шер – вкупе с необычным звучанием голоса. Кроме того, он был записан в маленькой студии в Западном Лондоне. Sue Sillitoe поведал удивительную историю 'Believe' и описал суть фокуса, проделанного с голосом Шер. Материал представляет Matt Bell. На протяжении всего прошлого года казалось, что трек Celine Dion 'My Heart Will Go On' станет самым продаваемым синглом 1998 года - но её “посвящение в рыцари” было сорвано другой вокалисткой, которая не только не побоялась бросить вызов, заключённый в названии песни, но и изменила само звучание своей музыки на нечто совершенно для себя новое.

Для тех, кто не знает, о чем, собственно, идёт речь, сообщу, что “Believe” – танцевальный хит Шер, который 7 недель продержался в английских чартах и ко времени выхода этого материала в печать продался тиражом в полтора миллиона экземпляров. Менее известно то, что проект “сделали” в своей собственной студии два лондонских продюсера – Марк Тэйлор и Брайан Роулинг.

Cовершенно новая модель DJM-2000– самый мощный исполнительский микшер, идеально дополняющий цифровые деки CDJ-2000. Благодаря новаторскому мультисенсорному экрану и целому арсеналу спецэффектов DJM-2000 представляет собой самый актуальный вариант клубного микшера. 

Микшерная консоль Midas PRO9 возглавляет линейку оборудования серии PRO. Это мощный пульт на 88 входных каналов и 35 шин с двумя коммутационными стойками, которые могут быть установлены на расстоянии от 200 до 500 м от центрального пульта. 

Главное для вокала - диафрагма. Микрофоны AKG. Один звукорежиссер сказал, что выбор микрофона - это как женитьба - может быть удачным, а может быть и нет.

Играет роль не только то, какой инструмент вы собираетесь записывать, но также и метод, каким вы собираетесь это делать. Например, вы работаете в домашней студии, и вся работа по сведению и обработке звука происходит при помощи рабочей станции на базе PC или Маc. Очевидно, что в этом случае нет смысла приобретать ламповый микрофон AKG C 12 VR за несколько тысяч долларов. Все равно все возможности этого чуда микрофоностроения останутся нераскрытыми. Для таких целей есть более простые решения - Project серия AKG поможет вам сохранить музыкальные идеи, не разрушая ваш бюджет. Хотя и в этой серии есть микрофоны, возможности которых превышают понятие Project. 

В то же время наличие в любой студии микрофона AKG C 414 считается нормой, эти микрофоны знают и любят ведущие звукоинженеры и продюсеры во всем мире. Потому что есть за что. Наличие в микрофонном парке нескольких таких микрофонов поднимает возможности студии на уровень выше. 

Сегодня мы посетим концертную площадку Los Angeles Greek Theater, где в рамках своего тура выступит Adele. 

Вы могли слышать вздохи недовольства по всему Сан-Франциско, когда Адель отменила свой ​​тур по Северной Америке в самом его разгаре из-за ларингита. К счастью, всего лишь несколько месяцев спустя, певица полностью восстановилась и продолжила свой тур.   

FOH звукоинженер Дэйв Макдональд использует консоль Allen & Heath iLive 12. Это уже далеко не первый его опыт с этими консолями, ранее он сводил живые шоу Florence and the Machine и AIR, а теперь Адель. "Консоль имеет все функции, которые нам необходимы, я не использую плагины, так как консоль имеет лучшие процессоры из тех что я слышал", говорит Макдональд...

1 декабря состоялся традиционный мастер-класс для ди-джеев, который ежегодно проводится в музыкальном супермаркете "Музыка".

Традиционный мастер-класс для ди-джеев, который ежегодно проводится в музыкальном супермаркете "Музыка" по праву можно назвать самым интересным и динамичными за всю историю проведения семинаров. Ведущий мероприятия Алексей Кривко (DJ COX) представил новую на нашем рынке американскую компанию SLAPPA – известного проиводителя модных сумок для лэптопов, рюкзаков, CD-футляров и прочей атрибутики для DJ отменного качества. DJ ROM BERG рассказал о немецком профессиональном оборудовании RELOOP, в точности подтверждая идеальное соотношение цена-качество для девайсов известного производителя. Роман Блыщик представил DJ-контроллеры, подробно останавливаясь на нововведениях в продуктах-новинках...

На этот раз мы отправляемся в тур вместе с легендарным Дэйвом Гролом и группой Foo Fighters. Этот тур организован чтобы продвинуть их альбом Echoes, Silence, Patience and Grace.  

 В этом туре Foo Fighters продвигает новую концепцию шоу – они используют две сцены для разных частей шоу- главная сцена для основного шоу и вторая сцена для акустической части концерта. Обе сцены соединены между собой подиумом. Вторая сцена спрятана центре толпы и поднимается, когда это требуется. Особая задача стоит перед звукорежиссёрами Брайаном Уортеном(FOH) и Яном Бевериджем (мониторы) - звук с обоих сцен требуется донести до слушателей с максимальным качеством, прозрачностью и мощью настоящей рок-команды.

 FOH инженер Брайан Уортен использует для поставленных задач два DiGiCo D5s: один для основного микса используя 42 канала и второй для стадии «В» - акустической части, где он использует 30 входов. В рэке у пульта, Брайан использует шесть Avalon 737. Он использует их для вокальных микрофонов Дэйва, а также для вокала Тейлор Хокинса и трех акустических гитар...

Кид Рок ворвался на музыкальную сцену в конце 90-х как рэппер с Южного побережья, но за прошедшие годы он умело смешал рок, кантри, госпел и многие другие стили в своей музыке. И вот после нескольких лет молчания он отправляется в тур в поддержку нового альбома Born Free.  

  Звукорежиссёр Стив Креста присоединилися к группе осенью 2007 года, когда было решено запустить ударное промо по клубам и театрам. Креста выбрал для работы консоль AVID Profile - "С первого дня стало ясно, что я сделал хороший выбор. В первые же дни репетиций состав группы вырос с пяти до десяти человек! В настоящее время на шоу работают 81 входных канала и множество эффектов и до всего я могу дотянуться не вставая. Это позволяет мне сконцентрироваться на музыке, а не отвлекаться на техническую сторону того, что передо мной".

  Стив использует эффекты Avid ReVibe для всех ревербераций - "Он достаточно универсален для всех моих нужд в этом шоу."

"Так-же я часто использую плагин Crane Song Phoenix. Это хороший способ выдвинуть что-то в миксе на передний план, не выкручивая до ужаса. Кроме этого различные дилеи Avid. Я использую компрессоры на каналах по мере необходимости, но не общую компрессию"...

Цифровые микшеры неуклонно прокладывают себе путь, шаг за шагом вытесняя аналоговые консоли. Архитектура и интерфейс цифровых консолей должны обеспечить легкость переучивания с аналоговой техники на цифровую и в то же время давать возможность использования преимуществ цифровой архитектуры.

Для принятия решения о смене технологии попробуйте ответить на следующие вопросы, на которые работавшие с цифровыми пультами дают такие ответы:

— Испытываете ли вы затруднения в связи с отсутствием потенциометров и выключателей под руками?

— Нет, или немного. Как только ознакомишься с расположением, понимаешь, что все кнопки и ручки, с которыми работал до этого, остались, только они больше не повторяются на каждой ячейке.

— Трудно ли перемещаться между уровнями во время живой работы?

— Нет.

— Легко ли работать на пульте при загрузке всех каналов?

— Да. Во всяком случае, не сложнее, чем на аналоговой консоли...

Со времени публикации предыдущей статьи под тем же названием прошло около двух лет. Сразу надо сказать, что ничего кардинально нового за эти годы в технологии и эстетике концертного звукоусиления не появилось. Однако некоторые тенденции обозначили себя более явно, а многие проблемы как были, так и остались. Поэтому возникла потребность вновь суммировать наблюдения последнего времени. При этом признаю, что одни и те же явления могут восприниматься по-разному, по многим вопросам в профессиональном сообществе нет единого мнения и не все согласятся с моими оценками. Поэтому альтернативные взгляды и аргументированные возражения могут найти себе место на страницах журнала.

Итак, сначала — о том, что же изменилось за пару лет в технологии концертного звукоусиления. Продолжили свое победное шествие по сценам мира (и России) линейные массивы и активные акустические системы со встроенными контроллерами, все больше используются цифровые микшерные консоли. Все чаще в концертных рэках место аналоговых приборов частотной и динамической обработки занимают их цифровые потомки, а также универсальные процессоры. Растет и функциональная интеграция — цифровые микшеры оснащаются множеством встроенных обработок, так что налицо тенденция к постепенному вытеснению многокомпонентных комплексов (микшер, компрессоры, эквалайзеры, ревербераторы, задержки и т. д.) цифровыми системами «все в одном». Можно много спорить о качестве звучания встроенных обработок, об удобстве или неудобстве цифровых микшеров для живой работы, старательно припоминать все случаи «зависания» цифровых систем «в самый неподходящий момент» — но тенденция, тем не менее, налицо. Поэтому те, кому, как говорится, до пенсии еще далеко, стоят перед выбором: или осваивать новую технику, или опуститься на ступеньку вниз, в те сферы шоу-бизнеса, где еще долго будут работать на морально устаревшем оборудовании невысокого класса...

Сейчас на рынке так много аудио интерфейсов различных форматов и типов, что кажется просто невозможным подобрать себе такой, который бы полностью соответствовал бы Вашим потребностям. Далее я попробую разобраться в основных характеристиках аудио интерфейсов, чтобы помочь Вам легче ориентироваться во всем их разнообразии.

В середине 90х годов XX века почти все выпускаемые саундкарты не поддерживали технологию Plug and Play, требовалось вручную настраивать IRQ (Interrupt Request Channels), DMA (Direct Memory Access), и I/O (Input/Output) адреса, чтобы избежать конфликтов с другими картами и устройствами на материнской плате компьютера.

Позже, с развитием технологии Plug and Play, устанавливать PCI (Peripheral Component Interconnect) саундкарты стало гораздо легче, в то время как для владельцев ноутбуков решением стали PCMCIA (Personal Computer Memory Card International Association) карты. Однако некоторые PCI карты продолжали отказываться сосуществовать с другими саундкартами в пределах одного персонального компьютера. И, к тому же, для установки новой саундкарты все еще приходилось выключать питание, открывать крышку компьютера и искать свободные слоты...